当地时间2月1日上午，日本首相高市早苗突然取消了原定在NHK“周日辩论”节目中的亮相。据日本媒体报道，自民党晚些时候解释说，高市早苗在前一天的竞选活动中手臂受伤，正接受治疗。 1月23日，战后日本“最短命”的一届众议院宣告解散，日本全境进入新一轮选举模式，而高市早苗也似乎进入“多事之冬”。4天后，高市早苗在镜头前潸然泪下：“这三个月，我咬紧牙关、全力以赴，花了30多年时间，如今站在这个位置上，或许能完成以往无法实现的工作。” 对于“高市的眼泪”，舆论众说纷纭，有人说这是自民党选情紧张带来的压力所致，也有人认为划过首相脸颊的不过是“鳄鱼的眼泪”。一时间，解散众议院之举成了一种高市早苗经受无尽委屈的无奈，“高市的眼泪”也成为一种观察日本未来政治走向的风向标。 单从日本选举史的角度讲，“高市的眼泪”堪称奥斯卡级的经典。随着“55年体制”在1993年的终结，日本政坛进入不稳定的调整期，以至于解散众议院的情况时有发生。频密的选举不仅给百姓生活造成负担，更使得日本国民对于选举的热情日益低落，其结果就是日本众议院选举的投票率持续走低。众议院上一次选举投票率超过70%，还是在1990年，而投票率最低的4次则恰好是最近的4届选举。选出本届众议院的2024年选举投票率仅为53.85%，在战后历届选举中位列倒数第三。 超低的投票率以及众议院选举采用的“小选区和比例代表”选举办法，使得日本国家命运很容易被积极发声的少数人所掌控。2009年导致自民党下野的第45届众议院选举，投票率为69.28%，是近35年的最高值。然而当时大获全胜拿下74%议席的民主党实际得票率不过是47%，这样的数字还是在30%的选民未行使投票权的情况下的结果。某种意义上，胜选的通过密码已经不是获得多数国民支持，而是尽可能多地动员自己的支持者走出家门参与投票。 这种情况倒逼日本政治出现一次“版本升级”。本应通过翔实而周密的政策主张赢得选举的政党不再强调政策的一贯性与逻辑性，反倒是简明易懂的戏剧化政治口号和候选者的“人气”成为选举支柱。在政治学中，这种现象被称为“剧场政治”。“剧场政治”在日本最成功的演绎者是高市早苗的党内前辈，也是她在自民党总裁选举终极PK中的对手小泉进次郎的父亲小泉纯一郎。 与今天相似的是，长期执政又缺乏自省精神的日本自民党不止一次成为日本社会矛盾的焦点，2005年亦是如此。但那时通过电视、周刊杂志乃至体育报刊等通俗媒体的包装，民众对充斥着金权腐败的自民党的不满，被巧妙地转移到小泉纯一郎的政治对手身上。 一批没有政治经验的政治新人作为“刺客”被派到政治对手的选区，哪怕没有当选，也能通过分散票数来造成政治对手的落选。最终小泉纯一郎在其“自导自演”的众议院选举中大获全胜，写就了日本“剧场政治”的秘籍：煽动性口号、明星式包装、商业式运作，把选举办成一次热热闹闹的节庆，最终实现上台执政的目的。 如今，这一次众议院选举距离上次时间之近是创纪录的，使得日本朝野都未在政策层面做足功课，以至于都仓促地拿出同样的“降低消费税”来作为吸引选民的核心政策，甚至在关于“如何确保财源以填补减税后的财政缺口”的合理解释这一点上，朝野竟也保持着高度一致，都没有明确主张。这种情况下，缺乏政策准备的选举沦为一场“口号大战”。加上当今日本国内民粹抬头，“剧场政治”无疑正当其时。高市早苗要想做那个“聚光灯下的闪亮明星”，闪动的泪花正是最能引得支持者共情的起手式。 高市早苗的众议院选举目标，绝不是与执政伙伴一起实现勉强过半的小胜，而是一场像小泉纯一郎一样的大胜。与当年决绝地撕破党内团结面纱的小泉纯一郎相比，高市早苗还有着更为便利的工具，即作为侧翼的极右政党。无须高市早苗亲自派遣“刺客”，并非自民党正式执政伙伴的参政党已经宣称将向一切阻碍高市早苗的候选人所在选区派出竞争者。这种“成事不足败事有余”的策略颇得小泉纯一郎剧场政治教科书的真味。 刚卸任首相的石破茂直接受到冲击，他所在的选区一下子涌入了三位新人竞争者。石破茂对于登上参政党党首神谷宗币的“追杀名单”只是淡淡地回应：参政党点名要对他们认定的自民党内自由派“猎巫”，但要知道自民党的全称是自由民主党，自由可是自民党的立党之本。石破茂的发言暗示出极右民粹才是偏离自民党理念的歪路，但他发言中流露出的淡淡无奈也体现了日本国内政治氛围的现状。 高市早苗明明与国民深恶痛绝的统一教会与黑金政治有着千丝万缕的联系，却能把自己包装成带领日本与过去诀别的唯一人选，俨然成了剧场政治的当代掌门。小泉进次郎去年出马与高市早苗竞选自民党总裁时，小泉纯一郎曾表示儿子竞争大位为时尚早。现在看来，这种标题可能意味着高市早苗的精湛演技早已得到老前辈的肯定。 接下来，日本政坛的看点可能并非高市早苗能否在2月8日后继续带领日本，而是她带领下的日本会激进到何种程度，以及日本最终付出多少学费。
